姨媽的經驗：不是靚女靚仔就可以拿這個獎(圖)

斯琴高娃

　　因為看好斯琴高娃奪影后，在金像獎頒發之前時報特意約了斯琴高娃做採訪。這次來參加金像獎的所有非香港本地的演員全部住在同一家酒店。18層是貴賓樓。所有演員要接受媒體採訪都必須下到酒店3層的會議室，只有斯琴高娃是例外的，酒店允許記者進入在18層免費提供的區域採訪她。可見，即便在香港她也是大牌。原來斯琴高娃跟廣州也頗有淵源，她在廣州出生，內蒙長大。

　　剛開始不知道怎麼演姨媽

　　話題從《姨媽的後現代生活》聊起。為什麼跟許鞍華合作？斯琴高娃想了一下：“十幾年前，因為和關錦鵬、嚴浩合作，我多次來香港，然後我們兩個就認識了，她請我喝花雕酒，兩個人聊得很開心，說話很投機，無論對於世界的認識、對人生的態度、對藝術的認知都有共通之處，說好了有機會就合作。多少年過去了，還沒有好的機會，之中我們兩個人也不羅嗦，有空就彼此問候問候而已。到了《姨媽的後現代生活》這部戲籌拍時，許導演就帶著編劇李檣一起來找我，說這部戲一定要找我來演，似乎就是我不演她就不拍這個意思。我們的緣分就開始了。”

　　斯琴高娃說她先看了劇本，“我個人對李檣的作品比較欣賞，之前也看過他編劇的《孔雀》。他有他的獨到之處，而且比較年輕，理念上也新，抓的東西也比較深刻、生動。”

　　“‘姨媽’人到中年，我本身也是這把年紀，所以剛剛吻合。作為演員，對於中年女性的經歷、體會也特別留心，引起很多共鳴。但開始，我並不知道怎麼去演出一個這樣的‘姨媽’”。

　　現在仍覺得紅色毛線泳衣那段有點離譜

　　在斯琴高娃想來，“姨媽”在大學里是校花，非常優秀，是個知識分子。但是當她落伍于時代、下崗、四處碰壁的時候呢，她就很世俗，顯出她原形的那些東西。她覺得“這部戲的生動之處就在這里，就看導演和演員怎麼把握了，我都聽她的。”

　　但是畢竟許鞍華是香港人，香港人對於大陸的認知跟我們的認知是兩回事情。斯琴高娃說：“真的是兩回事，有些電影對大陸不是很了解，不會往深里去挖，但是許鞍華想往深里去挖。我也給許鞍華導演一些意見，兩人比較合拍。雖然說，拍攝當中有一些衝突，比如對於‘姨媽’這個人物，有一場戲是讓‘姨媽’去偷東西。我覺得不管環境怎麼逼迫，‘姨媽’這樣的人是不屑于去偷東西的。但是導演覺得環境所迫，偷點小東西這沒什麼大不了的。可能，我有我的解讀，她有她的理解，還有劇本本身賦予的東西。在表現她原形一面的時候，我覺得，當一個人什麼都不是的時候，流露出人原本不加的本性，這點可以理解，但電影里要有心理依據，要有感而發，不能故作，要非常扎實、經得起推敲。

　　對於“姨媽”，最經典的當數紅色泳衣的那段。斯琴高娃說：“其實紅色毛泳衣那段，我覺得有點離譜了，李檣堅持認為電影里有這一幕很精彩，其實我覺得應該是因人而異，對於某些演員來說可以這樣表現，對我來講就不太適合。而且這一段對於真實生活是扭曲的，她戀愛得有點怪異了。對於這點我堅持反對意見了，但後來堅持不下去了。”

　　第一次拿金像獎由夏夢代領

　　其實今年並不是斯琴高娃第一次拿金像獎。“我和嚴浩1984年合作了《似水流年》，當年也獲了多項金像獎。但是，那個時候內地演員來香港的並不多。當時我在新疆拍戲，也就是《人民日報》上面登了個小消息說我拿獎了。一直到好幾個月之後，嚴浩導演去北京才把那個獎帶給我，說當時是夏夢幫我領的獎。那個獎後來一直放在我家裡。這次拿的獎，我得趕快回去拿著跟我們家那15只狗一起合影。他們還不知道我拿獎了呢？因為也沒辦法通知它們啊。”

　　斯琴高娃算是跟內地合作比較早的演員。“我11年之後，《天國逆子》我跟嚴浩再次合作。後來還有關錦鵬的《人在紐約》。這三個香港導演走的都是新潮路線，而且作品都較深刻。香港電影史很長，從中你可以看出哪些是在真正搞藝術。”

　　至於金像獎是否代表香港觀眾對斯琴高娃的肯定。她笑了一下：“這個獎不是你靚女靚仔就可以拿到的。”

　　時報記者 周昭